太平園高三藝考培訓(xùn)班多少錢

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鏡頭的運(yùn)動(dòng)，是一個(gè)不斷確定又隨時(shí)否定電影空間的矛盾過程。在這個(gè)過程中，被攝體和前后景物之間的關(guān)系都在發(fā)生連續(xù)的變化。這種關(guān)系被置于時(shí)空的轉(zhuǎn)換中，使得彼此的因果性質(zhì)和對(duì)比度顯得更加強(qiáng)烈，有利于增強(qiáng)畫面的動(dòng)感，渲染場(chǎng)景氣氛，創(chuàng)造與劇情內(nèi)容相應(yīng)的節(jié)奏和情勢(shì)，在動(dòng)態(tài)中刻畫人物的性格和內(nèi)心世界的變化。作為一種空間的聯(lián)系形式.運(yùn)動(dòng)鏡頭還用來改變視野和觀察角度.適時(shí)地引進(jìn)劇情的新的因素，造成場(chǎng)面與場(chǎng)面之間的連續(xù)和過渡。

　　一、焦距的定義

　　從鏡頭外射進(jìn)鏡頭的一束平行光，會(huì)在透鏡后面聚成一點(diǎn)，它稱為焦點(diǎn)。從焦點(diǎn)到鏡片中心的距離就叫焦距。焦距也是鏡頭運(yùn)用中可控的變化因素之一。焦距的長(zhǎng)短決定著鏡頭的視角、視野和景深范圍的大小，因此對(duì)畫面的圖形構(gòu)成、各部分的關(guān)系產(chǎn)生影響，并導(dǎo)致表現(xiàn)力的進(jìn)一步分化。

　　二、焦距的分類

　　1. 標(biāo)準(zhǔn)焦距

　　40—50毫米的焦距稱為標(biāo)準(zhǔn)焦距。之所以稱之為標(biāo)準(zhǔn)焦距，主要原因在于這種焦距的鏡頭接近于人眼的正常感受。人眼對(duì)縱深的延伸、透視的效果、視野的范圍等空間感知，已經(jīng)在現(xiàn)實(shí)中建立起經(jīng)驗(yàn)。標(biāo)準(zhǔn)焦距的鏡頭拍攝出來的畫面，基本上刻畫的就是這樣的空間經(jīng)驗(yàn)，這就是它得以模仿人眼的原因。在一般的情況下，攝影師都傾向于選擇40—50毫米焦距的鏡頭，以便于得到觀眾的經(jīng)驗(yàn)回應(yīng)。

　　2. 長(zhǎng)焦距

　　當(dāng)焦距大于50毫米的時(shí)候，這種鏡頭便稱為長(zhǎng)焦距鏡頭。焦距的擴(kuò)大當(dāng)然會(huì)影響畫面圖形的構(gòu)成，尤其是空間關(guān)系的改變。在長(zhǎng)焦距鏡頭中，視野的寬度變窄、景深也變小，但縱深空間卻被壓縮.遠(yuǎn)處景物的尺度被放大。長(zhǎng)焦距鏡頭的空間感知類似于在望遠(yuǎn)鏡中看到的情況。它是一種可以把遠(yuǎn)處的景物拉近，以便表現(xiàn)得更加清晰的焦距鏡頭.所以也稱為望遠(yuǎn)鏡頭。這就有利于拍攝距離鏡頭較遠(yuǎn)的景物，克服各種由于環(huán)境限制所帶來的拍攝難度——比如某種危險(xiǎn)的處境、比如攝影機(jī)太近可能產(chǎn)生對(duì)環(huán)境的干擾等。鏡頭的焦距

　　越長(zhǎng)，縱深的空間就越被壓扁，縱深的距離就越是顯示不太出來。如果在縱深方向上移動(dòng)，在空間被壓縮的情況下往往缺少動(dòng)感和變化，尤其是在縱深的空間中景深標(biāo)志不太明顯時(shí)就更是如此。

　　3. 短焦距

　　另一種焦距小于40毫米的鏡頭，則稱為短焦距鏡頭。由于焦距比標(biāo)準(zhǔn)來得更小，拍攝的效果也隨之發(fā)生變化。短焦距鏡頭使畫面圖形一方面在縱深空間上拉長(zhǎng)，一方面在平面空間上加寬。所以，短焦距鏡頭也稱為廣角鏡頭。廣角鏡頭造成了前景中平面視野的擴(kuò)大，前景中物像尺度的夸大;與此同時(shí)，深遠(yuǎn)的縱深感也被夸大了，前后景物的大小對(duì)比顯得強(qiáng)烈，在線性感知上產(chǎn)生了相應(yīng)的畸變。這種鏡頭有利于表現(xiàn)橫向上宏偉壯觀的場(chǎng)面，表現(xiàn)縱向上運(yùn)動(dòng)物體的速度。如果伴隨著鏡頭運(yùn)動(dòng)，圖形構(gòu)成上的轉(zhuǎn)換會(huì)更迅捷，也更強(qiáng)烈，畫面的動(dòng)感會(huì)更加觸目、也更具有沖擊力。

　　4. 變焦距

　　變焦鏡頭指通過鏡頭內(nèi)光學(xué)鏡片的組合改變鏡頭焦距的可伸縮鏡頭，不改變攝影機(jī)及被攝對(duì)象的位置僅改變鏡頭焦距即可獲得從全景漸變至近景(或反之)的電影畫面。運(yùn)用它，可模擬推、拉、跟的拍攝方法，產(chǎn)生移動(dòng)的錯(cuò)覺效果。因此，在不便使用移動(dòng)設(shè)備的條件下用來代替推、拉鏡頭?，F(xiàn)代的變焦鏡頭直到上世紀(jì)五十年代才被廣泛使用。在此這前假如攝影師想將視野幅寬變窄，便要換鏡頭或是移動(dòng)攝影機(jī)。攝影師對(duì)變焦鏡頭的好處眾說紛紜。一方面，變焦鏡頭是一種美學(xué)工具，能從事多種創(chuàng)作，包括突然集中于視域一角的快速前伸;另一方面，有些電影工作者只把變焦鏡頭當(dāng)成是推軌鏡頭的一種方便的替代——無論如何，這總比移動(dòng)攝影臺(tái)容易。

　　三、焦距與透視

　　焦距越短，視角越寬闊。所以廣角鏡頭能夠在較近的距離，拍攝比較大的范圍。在擴(kuò)大視野的同時(shí)，廣角鏡頭還會(huì)夸大深度的關(guān)系，物體越接近廣角鏡頭，顯得越深且越呈球體狀。結(jié)合上面所說的特點(diǎn)，廣角鏡頭表現(xiàn)縱深透視非常好。在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，使用廣角鏡頭會(huì)使縱深運(yùn)動(dòng)加快，橫向運(yùn)動(dòng)變慢。也正是因?yàn)閺V角鏡頭會(huì)夸大景物的透視關(guān)系，所以使用廣角鏡頭拍人物的近景時(shí)，往往容易產(chǎn)生人物變形。另外，當(dāng)我們用極廣的鏡頭近距離拍攝建筑物的時(shí)候，建筑物上垂直線條會(huì)因?yàn)橥敢暤年P(guān)系而被彎曲成弧線，這就是我們所說的廣角鏡頭的球面效應(yīng)。

　　長(zhǎng)焦距鏡頭的特性和廣角鏡頭正好相反。焦距越長(zhǎng)，所獲得的影像范圍越小，視角越小，所以長(zhǎng)焦鏡頭經(jīng)常用于拍攝近景和特寫。但是長(zhǎng)焦距鏡頭可以在比較遠(yuǎn)的距離獲得比較大的影響，長(zhǎng)焦距鏡頭會(huì)壓縮真實(shí)空間中的深度的關(guān)系。